Category: музыка

Category was added automatically. Read all entries about "музыка".

Опера Георга Фридриха Генделя «Ксеркс»

«Ксеркс» (итал. Serse) — опера-сериа в трёх действиях Георга Фридриха Генделя; впервые была исполнена в Лондоне 15 апреля 1738 года.

«Ксеркс» — сороковая опера Генделя. В первооснове либретто оперы лежало либретто, написанное Николо Минато для оперы Франческо Кавалли, поставленной в 1654 году. Это либретто было переработано Сильвио Стампилья для оперы Джованни Бонончини 1694 года. И только после обработки версии Стампильи неизвестным автором литературная основа приобрела форму, использованную Генделем.

Действие оперы разворачивается в Персии в 480 году до н. э. и очень вольно повествует об истории царя Ксеркса I, хотя прямого указания на это нет ни в тексте либретто, ни в музыке. Партия Ксеркса написана для певца-кастрата, в современных постановках, как правило, роль исполняет меццо-сопрано, контральто или контртенор.

Открывающая оперу ария Ксеркса Ombra mai fu (Листья нежные, густые…) считается одной из самых известных и красивых мелодий Генделя, обычно её называют «Ларго» Генделя (хотя в партитуре указан темп larghetto).

Вебинар состоится 19 января 2018 г. в 20:00 (время московское) ведущая Ирина Дедюхова.

Принять участие в вебинаре

Ознакомиться с программой и приобрести абонемент на январь

d5f0153f65a769df4d6d5d3e1b6d4be5

Музыкальная пятница! Да еще какая! Приглашаются все!!!

Опера Альберта Лортцинга «Царь и плотник»

«Царь и плотник, или Два Петра», в русских постановках «Царь-плотник», «Петр I в Саардаме» (нем. Zar und Zimmermann) — немецкая комическая опера 1837 года композитора Альберта Лорцинга о пребывании Петра Великого в Саардаме инкогнито.

В основу оперы лёг популярный анекдот: Вольтер в «Истории Петра I» писал о том, как русский царь во время Великого посольства в 1697 г. под чужим именем изучал кораблестроение, трудясь как простой плотник в Саардаме (Голландия). На этот сюжет, помимо данной оперы, были написаны:
«Петр Великий» А. Э. М. Гретри (1790)
«Царь-плотник, или Достоинство женщины» — зингшпиль К. А. Лихтенштейна (1814)
«Бургомистр Саардама, или Два Петра» Мелевилля, Ж. Буари и Ж. Мерле — водевиль
«Бургомистр Саардама» — опера Доницетти
«Юность Петра Великого» — опера И. Вайгля
оперы Т. Кука, Л. Росси, Н. Ваккаи и др.

Либретто оперы было написано самим композитором на основе водевиля «Бургомистр Саардама, или Два Петра» (Der Bürgermeister on Saarlem, oder Die zwei Peter) Георга Кристиана Рёмера, написанного на базе одноимённого французского водевиля (Le Bourgesmestre de Sardam, ou Les deux Pierres) Мелевилля, Ж. Буари и Ж. Мерле.
Премьера состоялась 22 декабря 1837 года в Лейпциге, причём сам автор исполнял роль Петра Иванова (Петр I — Рихтер, Петр Иванов — Лортцинг, Ван Бетт — Бертхольд, Мария — Гюнтер, Лефорт — Погнер, лорд Синдгем — Беккер, маркиз фон Шатонеф — Свобода, вдоза Браве — Лортцинг).

Вебинар состоится 8 декабря 2017 года в 20-00. Ведущая Ирина Дедюхова.

Принять участие в вебинаре


Приобрести абонемент на декабрь


d5f0153f65a769df4d6d5d3e1b6d4be5

Музыка в камне: Сантьяго Калатрава. Часть IV

Оригинал взят у fa_kot_i в Музыка в камне: Сантьяго Калатрава. Часть IV

58291940d8083ac85b32020afd474cadМожно, конечно, и далее продолжить этот архитектурный садизм (для всех российских архитекторов, вынужденных сегодня "наступать на горло собственной песне"), рассказывая о замечательной жизни в архитектуре Сантьяго Калатравы.


Сложно "не заметить", с какой нескрываемой завистью нынче описывают триумфы Калатравы в российской прессе. Чем вынуждены заниматься сегодня его российские коллеги? Прислуживать малограмотному ворью, создавая проблемы на ближайшее будущее.


Сегодня в нашей градостроительной политике рулят те, для кого "закон не писан". Кто может выйти и с сытой отрыжкой завить, будто нормативное пространство, создававшееся со времен Екатерины Великой, нынче "устарело". Все вокруг старые и прогнившие, а они будто совершенно новенькие. Только со старыми, как мир, претензиями к профессионалам, со столь же ветхой ненависть ко всем, кто владеет нормальной профессией.


Отмечу для лиц, не обремененных мотивом плюнуть кому-нибудь в душу по причине "а еще шляпу надел", что отечественная школа проектирования намного превзошла свой изначальный французский аналог. Как ставилось техническое образование в России при Александре I, немного описано здесь.


Читать статью в "Литературном обозрении"


Приветик от Каллиопы... к музыкальной пятнице

Оригинал взят у fa_kot_i в Приветик от Каллиопы... к музыкальной пятнице
Я-то, грешным делом, подумал, что огромный наплыв зарубежных читателей на цикл "Песнь Алконоста" в блоге "Огурцова на линии" связан с интересом к русской культуре. Типа истинной, а не пальцем деланой.
Интерес точно есть, но, как всегда у наших зарубежных собратьев по разуму - шкурный. В данном случае, они решили мочить Чернякова, поняв, что никакой опоры у него на Родине нет. За Россию нынче сами знаете кто говорит, это хорошо поняли и за рубежами. Но давайте по порядку.

Ирина Дедюхова Соглашусь с Евгением, это все же "потрясающая новость", но к восторгам не присоединюсь. Этого надо было ожидать давно!
Но при этом сознавать, что этот поганый дрищ позорил русское искусство! Безнаказаенно пакостил столько лет в ГАБТ!
И за этот позор должны ответить сегодняшние "деятели искусства", лизавшие задницу этому мерзавцу и его партнерам по режопере. Нечего дистанцироваться и корчить целочек! Это общий успех!
А так же это всего лишь доказывает, что с каждым таким отступником может произойти, стоит ему начать класть на главных муз. Приветик от Каллиопы! Если я кого-то решу обосрать... результат будет аналогичным. И у меня ведь обосрать каждого... достаточно резонов, верно?


Евгений Цодоков: ПОТРЯСАЮЩАЯ НОВОСТЬ:
Наследники Жоржа Бернаноса (литературный первоисточник "Диалогов кармелиток" Пуленка) выиграли суд против черняковской постановки "Диалогов Кармелиток" 2010 года в Баварской опере. Наследники сумели доказать в суде, что данная трактовка не соответствует оригиналу, поэтому не может идти под его именем и названием.
Апелляционный суд Парижа постановил "принять все меры, чтобы немедленно положить конец распространению во всех странах видеопродукции постановки Чернякова в том числе в сети Интернет"!
Информация мною проверена, вот ссылка
Я считаю, что произошел важнейший прецедент по обузданию произвола "режоперников". Возможно он сыграет роль в дальнейшей практике, хотя бы по отношению к тем авторам, у кого есть наследники, способные их защитить! Жаль, что Моцарт или Верди не могут "встать" из гроба и их некому защищать!


За Глинку и Римского-Корсакова заступиться этот борец с режоперой не желает. Но, как видите, пропел Алконост свою песенку, даже до середины куплета не добравшись... и хана! Черняков нынче главный оперный экстремист в Интернете.

La mise en scène des Dialogues des carmélites proposée en 2010 à Munich par Dmitri Tcherniakov continue de faire parler d'elle, nous apprend le blog Forum…
francemusique.fr

Такие дела...

Мюзикл Риккардо Коччанте «Маленький принц»

Рикка́рдо Кочча́нте (итал. Riccardo Cocciante) — итальянско-французский певец и композитор. Родился 20 февраля 1946 года в Сайгоне, во Французском Индокитае (ныне Хошимин во Вьетнаме). Мать — француженка, отец — итальянец.

Автор музыки для культовых французских мюзиклов «Нотр-Дам де Пари» и «Маленький принц». В 1987 году написал музыку к фильму Тандем. В Италии известен как певец-исполнитель собственных песен. Обладатель главной премии фестиваля Сан-Ремо 1991 года за песню «Если мы вместе» (итал. «Se stiamo insieme»).

«Маленький принц» (фр. Le Petit Prince) — французский мюзикл Риккардо Коччанте по мотивам одноимённого произведения Сент-Экзюпери. Автор либретто — Элизабет Анаис (фр. Elisabeth Anaïs). Премьера мюзикла состоялась 1 октября 2002 года, в Париже, в Казино де Пари (Casino de Paris). Главные роли исполнили Жефф (Маленький Принц) и Даниэль Лавуа (Летчик). В 2003 году мюзикл был перенесен на канадскую сцену, а в 2007-2008 восстановленная версия показана в Китае, Гонконге и на Тайване.

Вебинар состоится 3 июля в 20:00 (время московское). Ведущая Ирина Дедюхова.



Принять участие в вебинаре "Книжной лавки"

Вебинары "Книжной лавки" в июле


Мюзикл Джерри Бока «Скрипач на крыше»

Джеральд «Джерри» Бок (23 ноября 1928 — 3 ноября 2010) — американский театральный композитор. Получил премию «Тони» за лучший мюзикл и вместе с Шелдоном Гарником Пулитцеровскую премию за Драму за их мюзикл «Фьорелло!» 1959 года, а также премию «Тони» как лучший композитор и автор песен за мюзикл «Скрипач на крыше» в 1964 году.

Родился в Нью-Хейвен (штат Коннектикут), вырос во Флашинге, (Куинс, Нью-Йорк). Изучал фортепиано с детства. Во время обучения в Университете Висконсина-Мэдисона написал мюзикл «Большой, как жизнь» (англ. Big As Life), который гастролировал по штату и с успехом прошёл в Чикаго.

Его дебют на Бродвее состоялся 1955 году, когда он и Лоуренс Холефсинер написали песни для бродвейского шоу «Поймай звезду» (англ. Catch a Star). В следующем году дуэт сотрудничал с мюзиклом «Mr. Wonderful» (Мистер Чудо), предназначенный для американского актёра Сэмми Дэвиса-младшего, после чего они работали над мюзиклом Ziegfeld Follies в 1956 году.

Вебинар состоится 5 июня в 20:00 (время московское). Ведущая Ирина Дедюхова.



Принять участие в вебинаре